DeathBook

Un village japonais, de à 10 joueurs fondus parmi ~150 habitants (seul, on s'entraîne au tutoriel). L'un de vous peut trouver le Death Note et devenir Kira ; les autres vivent leur vie… ou rejoignent la cellule d'enquête pour le confondre. Partie type , soit de village — assez pour que tout ce qui se joue une fois par jour (le pouvoir de ton métier, la rumeur, la tâche à ton poste, la gazette du matin) devienne une habitude et non une cartouche unique.

🎯 Le but

• Kira gagne en accomplissant ses objectifs personnels (dérivés de son histoire : vengeance, justice, protection d’un proche…) sans être abattu — ou si la police commet une bavure, ou si la cellule est décimée.
• La cellule gagne en abattant Kira (vote majoritaire de la cellule + arme), en prouvant la règle du carnet sur un carnet saisi, ou si le temps s'écoule avant que Kira ait fini.
• Tous les autres vivent : travailler, manger, rallier Kira par conviction… ou pour le piéger.

🪪 Ton personnage

Tu choisis un profil public (métier, passé familial — ton histoire, facile ou lourde, qui colore ta bio — et cœur) ; le jeu te donne une identité réelle : nom japonais, âge, traits, histoire de vie, liens avec des habitants — et des empreintes digitales + un ADN (le labo de la police peut les retrouver sur les objets). Kira tue par nom + visage : ton nom réel est ta vie.

Tu connais le nom des tiens. Les liens de ton histoire — mère, père, frère, sœur, ami — te sont acquis dès la création : leur nom comme leur visage. Le secret d'identité protège les inconnus, pas ta famille : on n'arrive pas au monde en ignorant le nom de sa mère. Tu démarres donc avec une à trois personnes que tu peux nommer — au registre, dans une rumeur, sur un signalement. Et si tu es Kira, au carnet : encore faut-il qu'elles soient des cibles que le carnet accepte (un criminel, un enquêteur qui te traque, ou la cible d'un de tes objectifs). Tes autres liens — un voisin, ton rival, celui qui est responsable de ton drame — tu connais leur visage de longue date, et ton panneau 🪪 te dit où les trouver (le quartier où ils logent, l'endroit où on les voit en journée). Leur nom, en revanche, se gagne en jouant : va leur parler, ils finissent par se présenter. Tant qu'il n'est pas gagné, ton panneau et tes objectifs écrivent « nom à découvrir » — et le carnet le refuse. C'est voulu : le rival et le responsable de ton drame sont les cibles de tes objectifs, et les retrouver est le jeu.

À la création, une carte de profil se met à jour en direct selon tes choix : tes trois options en clair et une silhouette portant la tenue de ton métier. C'est un aperçu indicatif — seule la tenue est fidèle ; l'âge, le visage et le caractère sont tirés au sort au lancement (d'où la silhouette d'ombre). Le ⇄ bascule l'aperçu homme/femme. En partie, l'âge se voit : passé 55 ans, traits marqués et cheveux souvent gris — un indice pour qui vous cherche, comme pour vous.

En attendant que l'hôte lance la partie, tu es seul : le village est désert, tu ne vois ni les autres joueurs ni les habitants. Ce n'est pas un décor raté, c'est une protection — ta silhouette est presque unique et elle ne change pas au coup d'envoi ; se croiser avant le départ reviendrait à se donner mutuellement une empreinte, alors que l'identité est ce qui se gagne le plus difficilement ici. Tu peux te déplacer et regarder, mais rien de ce qui fait la partie ne s'y joue — ni aborder quelqu'un, ni parler, ni consulter le registre, ni fouiller, ni arrêter. Un compteur t'indique combien de joueurs sont prêts. Le village n'est pas tout à fait vide pour autant : trois vitrines y sont posées, aux endroits où la mécanique se joue vraiment — au sanctuaire, au distributeur de la place, au panneau municipal. Deux figurants y rejouent une scène en boucle, et l'on découvre une station en s'en approchant. Au sanctuaire, approche-toi : on se présentera à toi, et tu verras ce que ça donne — nom complet, prénom seul, ou refus. Rien de ce qui s'y passe ne compte : c'est une démonstration, pas une avance sur la partie. La même règle vaut après la fin — une fois la partie décidée, elle ne se joue plus.

Une partie s'ouvre à , le soir. Il reste alors de jour, puis la nuit tombe ; la première aube arrive une dizaine de minutes plus tard, et avec elle la gazette et la première journée de travail. Personne n'est porté absent le premier soir — la journée n'a pas eu lieu. Ni le soir où l'on arrive, si l'on rejoint une partie déjà commencée et qu'il ne reste plus assez de jour pour tenir son poste : on ne juge pas une journée qu'on n'a pas pu travailler. Arriver le matin, en revanche, c'est être attendu — la journée est encore devant soi. Le compte reprend à l'aube suivante. Le carnet, lui, tombe au bout de , encore en plein jour.

Au coup d'envoi, chacun apparaît là où sa vie le place à cette heure : chez soi le plus souvent (le village est rentré), au commissariat si l'on est policier et de service, près du bac de tri si l'on n'a pas de logement. On ne débute donc plus tous ensemble au même endroit, et personne ne sait où sont les autres.

Quand la partie démarre, un briefing te rappelle ton identité et ton objectif de vie courante (ta journée de travail). Si en cours de partie tu deviens Kira ou chef de la cellule, un écran dédié te présente ton rôle, tes pouvoirs et tes objectifs.

🏘 La vie au village

• Jour / nuit ( / ) : la nuit, les habitants rentrent chez eux, les rues se vident, les témoins voient moins loin.
• Faim & soif : mange () et bois () à la Supérette ou à l'un des deux distributeurs qui servent vraiment (la place, la rue résidentielle sud) — les distributeurs adossés aux façades, eux, ne sont que du décor — sinon tu te traînes (jamais mortel). Salaire selon ton métier toutes les . La cellule est défrayée.
• Sans-abri (« sans emploi ») : pas de vrai salaire, mais un gagne-pain à part — ramasse les déchets recyclables qui traînent dans les rues (compteur porté, visible au HUD) et revends-les à la borne de recyclage de la place contre quelques yens. Exclusif à ce profil.
• Ce que ton métier te donne 🧰 — en plus de ta tâche du jour (⚡, à ton poste), chaque métier a un pouvoir, une fois par jour : cadre — les ragots du bureau, chez Kantō Corp (qui traîne où, qui a fauté) ; commerçant — la caisse du jour, derrière ta caisse à la supérette (qui est passé acheter, et à quelle heure) ; restaurateur — le carnet de commandes, au restaurant Kōmei (combien de gens du quartier se sont attablés, et quels visages sont venus manger, à quelle heure — jamais un nom que tu n'as pas gagné) ; lycéen — le réseau de la cour (un camarade met un nom sur un habitant que tu as croisé — il le choisit, jamais un joueur) et le tract du club journal () : tout le village le lit, signé il est crédible mais livre ton nom, anonyme il porte quand même tes empreintes ; hikikomori — ton carnet de veille, à relire chez toi, derrière le rideau (une heure, une silhouette, une rue — jamais un nom) ; employé de PME — une attestation d'employeur, signée au bureau et remise en main propre : elle couvre l'absence du jour même de qui la reçoit (le feuillet ne se garde pas pour demain) ; retraité — la mémoire du quartier, sur un banc, au sanctuaire, au potager ou sur la place : les habitudes d'un visage que tu as croisé, jamais son nom — encore faut-il deux habitués autour de toi à qui demander.
• Consulter le média 📺 (C, devant une télé, une radio ou un journal) : les avis de recherche — le nom et le visage des recherchés —, les brèves du jour et l'humeur du village. Un appât volontaire y passe sous un faux nom : son visage circule, pas son identité.
• Engager un sans-abri 🧹 (⚡, à côté de lui) : ouvrir l'œil () — il guette le coin où il se trouve et te rapporte les passages un moment ; faire disparaître un paquet () — il te débarrasse d'un objet de ta poche (ni carte, ni téléphone, ni crayon).
• Le plan du village 🗺 (Tab) : la carte, sur laquelle tu peux dessiner pour toi ; les membres de la cellule y partagent en plus un calque commun.
• Un verre au yatai 🍺 — la nuit, les stands de la place servent à boire (, même pour la cellule) : ça étanche la soif. Le jour, ils restent au bord de la place, bâchés.
• Fumer une cigarette 🚬 — ⚡ « Fumer une cigarette », dehors (jamais dans un bâtiment) et à partir de vingt ans : le temps d'une cigarette, elle se voit à ta bouche, avec sa fumée. Te remettre en marche l'éteint — comme un habitant, on fume à l'arrêt, debout ou assis. Environ un homme adulte sur quatre au village fume, et une femme sur quatorze : ils prennent leurs pauses aux coins fumeurs (près des distributeurs et des poubelles publiques), le soir sur le pas de leur porte, et la nuit au comptoir des yatai ou sur un banc. Une silhouette qui fume n'est donc pas forcément un joueur.
• S'asseoir sur un banc 💺 — près d'un banc qui a une place libre (deux par banc), E ou ⚡ « S'asseoir sur le banc ». Bouger te relève. On peut aborder quelqu'un et discuter assis, côte à côte. Les habitants aussi s'assoient pendant leurs pauses, et la nuit quelques couche-tard veillent sur un banc près de la place — et il y a désormais des bancs dans les rues, devant les grands bâtiments, près du sanctuaire et à l'entrée du parc.
• Dormir 💤 — chez toi, dans ton logement, à son étage, sur un futon libre (⚡ « Se coucher ») — pas chez un voisin du même immeuble. Tu portes alors la bulle 💤 des dormeurs, comme un habitant. Bouger te relève. On ne se couche que chez soi.
• Plus grand dedans que dehors 🏫 — les bâtiments publics sont plus vastes à l'intérieur que leur façade ne le laisse croire : le lycée, la supérette, le restaurant, la PME Satō, Kantō Corp (étage compris) et le commissariat ont au moins deux fois la place de leur emprise sur la rue. Au commissariat, le planton se tient toujours devant la façade, et c'est là qu'on ressort — expulsé ou libéré de garde à vue. Leur porte te mène à l'intérieur, et la porte de l'intérieur te ramène devant la façade. Les habitants passent par la même porte. Sur le plan (Tab), tu restes marqué sur le bâtiment.
• Dedans, on ne voit que dedans 🏠 — passé la porte d'un bâtiment, tu ne vois plus que son intérieur : le dehors est noir, et personne de la rue ne t'apparaît, même par la porte ouverte. L'inverse est vrai : depuis la rue, on ne voit pas qui est à l'intérieur. Se tenir sur le seuil, c'est encore être dehors.
• Logements réels (meublés) et étages : immeubles à coursive extérieure, bureaux d'entreprise — à l'étage, on échappe aux regards de la rue.
• Un logement se lit 🏠 : l'entrée reste dégagée (on se déchausse), le coin cuisine — évier et réfrigérateur — se tient près de la porte, le rangement s'adosse au mur du fond et une table basse occupe le milieu de la pièce. Il n'y a pas de lit : on dort sur un futon posé au sol, et il y en a exactement un par occupant — les compter, c'est savoir combien de personnes vivent là. Les bâtiments publics, eux, n'ont ni lit ni cuisine : des bureaux et des rayonnages.
• Une porte, une clé — et pas de passe : chez toi tu entres, ailleurs il te faut la clé ou un mandat. Dans un immeuble, il y en a deux : celle de la résidence, puis celle de ton palier — et la porte palière vaut à l'étage comme au rez-de-chaussée, alors même que la coursive, elle, est en plein air. Le couloir de desserte n'appartient à personne — on y circule, c'est la porte du voisin qui résiste. Toutes ces clés sont des objets : elles se perdent, se saisissent en fouille, et le trousseau qu'un mort avait sur lui ouvre son domicile à qui le ramasse. Chaque entité a la sienne, il n'existe aucun sésame.
• La police ne découvre pas un corps toute seule 📞 : il faut que quelqu'un la prévienne. Un habitant qui voit le cadavre — vraiment : ni à travers un mur, ni endormi — peut décrocher son téléphone… mais tous n'appellent pas. Cela dépend de son caractère et de l'opinion publique : un village acquis à Kira dénonce moins, un peureux se tait, un curieux y va. Un corps qui tombe sur la place est signalé en quelques secondes ; un corps abandonné dans une ruelle déserte peut attendre longtemps. Toi aussi tu peux appeler (menu ⚡, « Appeler la police »), dès lors que tu vois le corps et que tu as un téléphone.
  Un seul appel par corps : dix témoins ne font pas dix signalements. Et si personne ne prévient, une patrouille finit malgré tout par tomber dessus — un cadavre ne reste pas éternellement dans la rue.
  Si c'est ton métier — police ou cellule d'enquête — tu reçois l'alerte : un quartier et une heure, jamais un nom. Le menu ⚡ te propose alors de t'y rendre : ton personnage marche tout seul jusqu'aux abords du périmètre. Une touche de déplacement te rend la main à tout moment.
• Un corps dans la rue est une scène de crime 🚧 : la police tend un ruban — un carré fermé qui refuse le passage — et un des deux agents reste en faction jusqu'à l'enlèvement. Pour entrer, va te présenter à lui — l'action s'allume quand tu es à portée de voix du factionnaire, pas du seul ruban : il demande d'abord tes papiers (sans carte d'identité, l'échange s'arrête là), puis à quel titre tu viens — c'est là que sert la carte de la cellule. La police passe de droit. (Si le factionnaire tombe, plus personne ne contrôle : le périmètre s'ouvre à tous. C'est un moyen d'entrer — qui se voit, se signale, et coûte cher.) Le ruban protège aussi le corps : depuis l'extérieur, on ne peut ni le fouiller ni relever ce qu'il porte. Il faut être passé devant le factionnaire. Et il vaut pour tout le monde : les habitants s'arrêtent au cordon comme toi — les curieux s'attroupent derrière, et qui se trouvait dedans quand le ruban est tombé se fait reculer par les agents.
• Marcher, courir, et ce que la course coûte 🏃 (Maj) : maintiens Maj pour courir. Ça s'épuise — on ne court qu'un moment d'affilée, puis il faut remarcher : reprendre son souffle prend deux fois plus longtemps que l'avoir dépensé, et il faut l'avoir vraiment repris avant de relancer (sinon on courrait par à-coups). Ça se remarque — un membre de la cellule qui te voit traverser la ville au pas de course le consigne à ton dossier, une fois par minute au plus. Partir vite après un meurtre est un choix ; c'est aussi une ligne écrite quelque part. Et tu cours à ton allure : la course est un multiple de ta marche, donc l'âge s'y lit comme il se lit dans ton pas. On ne court pas en garde à vue. Et la course se voit : qui court prend la foulée de course — toi comme les autres joueurs, et l'habitant peureux qui détale devant un corps. Un habitant qui s'écarte de toi parce qu'il se méfie, lui, presse seulement le pas.
• Le chef de la cellule n'a qu'un pseudonyme ⭐ : celui qui dirige l'enquête ne s'y présente pas sous son nom mais sous un titre — « L », puis « L2 », puis « Near » à mesure des successions. Le carnet de cellule dit qui dirige, jamais comment il s'appelle : entrer dans la cellule vous fait découvrir tous les autres membres, sauf lui. Et aucune archive de la cellule ne le nomme — ni un procès-verbal d'interrogatoire, ni un signalement, ni la fiche d'un volontaire, ni les fadettes, ni l'extraction d'un téléphone au labo (qui y lit « Numéro inconnu », comme aux fadettes), ni le registre de la ville, qui ne propose pas son visage. Les empreintes et l'ADN, eux, le nomment : c'est sa trace à lui, pas une archive. Son nom se gagne comme celui de n'importe qui — on l'arrête, un document l'atteste, ou l'on paie le pacte des yeux. Et il se présente sous son titre : « Je m'appelle L », à voix haute comme dans une conversation, et quand il échange ses numéros (son contact s'inscrit « L » dans votre téléphone) — un personnage qui porte un surnom ne donne jamais son vrai nom en se présentant. Ceux qui l'entendent retiennent son visage, pas un nom qu'il n'a pas dit. Et ce que vous aviez appris de lui avant qu'il prenne le titre, vous le gardez.
• Un joueur mort n'est pas nommé à distance 🕵️ : quand un habitant meurt, la cellule lit son état civil dans le Dossier — elle dispose du fichier de la commune. Quand un joueur meurt, elle lit « une personne non identifiée », comme sur l'annonce de levée du corps. Aucun canal ne le lui donne — ni le Dossier, ni la gazette du matin, ni le témoin recueilli sur place, ni la question d'interrogatoire. Pour l'obtenir, on va jusqu'au cadavre : entrer dans le périmètre, passer le factionnaire, le fouiller. C'est le prix — et il vaut aussi pour le vote d'abattage : la cellule ne lit de la cible que ce que chacun en a gagné, pas ce que le proposeur savait. Proposer un tir n'apprend le nom de personne.
• Ce que l'on voit : le même cadre du village pour tout le monde, quel que soit l'écran — et le jeu ne vous envoie rien de ce qui en sort (au-delà d'une petite marge).
• Les feuillages cachent : derrière un grand arbre, on n'est ni vu, ni désignable (vous seul voyez votre propre contour).
• Les murs coupent la vue : on ne voit ni à travers, ni derrière un mur. Quelqu'un caché derrière un bâtiment est hors de ta vue (et tu n'apprends pas son visage à travers une cloison) — il faut une ligne de vue dégagée (une porte, un couloir) ou une caméra. Se poster devant le commissariat ou le QG ne suffit donc plus pour repérer la cellule.
• Ce qui est hors de votre vue est dans l'ombre 🌑 : un voile sombre couvre en permanence tout ce que vous ne pouvez pas voir depuis l'endroit où vous êtes — l'autre côté d'un mur, le fond d'une ruelle, l'arrière d'un bâtiment. Il est dynamique : il se redessine à chaque pas. Il ne masque ni ne révèle rien — c'est un teint, et la règle est exactement celle qui décide de ce que le jeu vous envoie. Un joueur éliminé n'a pas de voile : il voit large, c'est ce qui rend la partie regardable.
• Fouiller prend du temps, et ça se voit ⏳ : fouiller un corps demande quelques secondes, une fouille minutieuse de logement bien plus — un disque se remplit à l'écran pendant ce temps. S'éloigner annule. Les trois fouilles (un corps, une poubelle, une personne) s'affichent dans la même vue ; la différence est ailleurs : sur un corps et dans une poubelle tu choisis ce que tu emportes, sur une personne fouillée la cellule saisit — tu constates.
• Inventaire (🎒) : chaque objet se range « poche » ou « caché sur soi ». Pour t'en défaire : poubelle publique, ta poubelle privée, ou le sol — rien ne disparaît vraiment.
• Des sacoches abandonnées, partout 👜 : la ville en est parsemée — le long des trottoirs, sur la place, au bord de la chaussée. La plupart ne contiennent rien. E les fouille sur place : elles ne rejoignent jamais ta poche (sinon douze sacs suffiraient à la remplir et la recherche s'arrêterait là). Une sacoche fouillée disparaît : on l'ouvre, on regarde, elle ne traîne pas. Et quand le carnet est enfin trouvé, toutes celles qui restent s'en vont — la recherche est finie, la ville redevient une ville.
  C'est là-dedans que le Death Note se cache. Tant qu'il traîne quelque part, tout ce qui est au sol se ressemble : même baluchon anonyme, aucun objet ne dit ce qu'il est. Et il ne reste pas en place : toutes les minutes il change d'endroit, et avec lui tous les objets perdus du village (journaux, canettes, clés…) — guetter ce qui bouge ne le désigne pas. Et quand quelqu'un le ramasse, les objets perdus changent encore de place : la place qu'il laisse vide ne dit pas où il était, ni qui s'est baissé. Le trouver, c'est marcher et ouvrir des sacs — et chaque sac ouvert renseigne aussi ceux qui te regardent faire.
  Si le complice meurt avec le carnet, le carnet tombe sur son corps : les sacoches reviennent en ville, tous les objets redeviennent anonymes, et il reste là. Kira peut venir le reprendre ; un enquêteur ou un policier qui le ramasse le saisit ; personne d'autre ne peut l'emporter. Si la police arrive d'abord, elle l'emporte au commissariat à l'enlèvement du corps, sous scellés — et la pièce envoyée au labo porte les empreintes du complice et un cheveu de Kira.
  Si Kira meurt, la partie s'arrête, quelle qu'en soit la cause : sans lui, le carnet n'a plus de maître.
• Les poubelles publiques s'ouvrent : n'importe qui peut regarder dedans et y reprendre un objet. Fouiller se voit (bulle au-dessus de toi) et les habitants le font aussi — au bout d'un moment, un passant en sort ce qu'il trouve et l'objet finit au sol, en évidence. Y planquer quelque chose est un pari, pas une cachette. (La cellule, elle, ne prend pas : elle SAISIT — tout part aux pièces à conviction, avec les empreintes du jeteur.)
• Ce qu'on entend dépend de la distance ET du registre 🗣️ : ce qu'on t'adresse (une présentation, un appel, une réponse) porte à ; le bavardage entre habitants, à . Au-delà, tu vois une bulle de murmure — quelqu'un parle, approche-toi pour savoir de quoi. Et une conversation à deux ne se tient pas en marchant : il faut qu'au moins l'un des deux se soit arrêté.
• Les habitants ont une mémoire : ce qu'ils voient (un corps, une arrestation, quelqu'un qui rôde la nuit…), ils s'en souviennent — et le racontent. Aborder (F) ouvre une vraie conversation : choisis tes questions, l'habitant répond avec CE QU'IL SAIT (témoin direct = première personne ; ouï-dire = conditionnel — écoute la nuance). Tu peux insister : chaque réponse ouvre des relances (↳ « Où ça, exactement ? », « Vous l'avez dit à la police ? », « Vous étiez où, hier soir ? »), et chaque métier a sa question (🎓 « Vous étiez de service, cette nuit ? » à un policier). Mais sa patience dépend de son caractère — un peureux coupe court au bout de quatre questions, un curieux se laisse aller à huit. Il peut te retourner une question : vérité, mensonge ou esquive, à toi de choisir… mentir à quelqu'un qui t'a vu se paie (il te ferme sa porte, jase — et un policier hors service te signale).
• Les panneaux se rangent où tu veux : prends-en un par son titre et pose-le ailleurs — sa place est retenue d'une ouverture à l'autre. Double-clic sur le titre pour le remettre à sa position d'origine. Le bouton ⚡ Actions s'ouvre toujours : il referme au besoin ce qui le gênait. Échap referme tout ce qui est ouvert, le manuel illustré compris.
• Ce qu'on attend de toi : un panneau, en permanence à gauche, rassemble ta journée de travail (le lieu, les horaires, et les minutes de présence déjà faites sur celles attendues), ta tâche de métier du jour, et tes quêtes si tu en as. Il se replie d'un clic. (Pendant le tutoriel, c'est sa checklist qui occupe ce coin.)
• Les notifications arrivent sur le flanc droit, la plus récente en haut (sur téléphone, en haut de l'écran). Leur forme dit leur importance : ce qui se passe (pastille brève), ce qui change ce que tu peux faire ou savoir (carte, plus longue), et ce qui te concerne directement (carte qui luit, et ça passe devant le reste). Leur couleur dit de quoi elles parlent : rouge pour le danger, ambre pour l'enquête, bleu pour les contacts, violet pour la police et la cellule, vert pour les objets et l'argent, gris pour les refus et le système. Le 🔔 (en haut à droite) ouvre le journal des notifications : toutes celles de la partie, à l'heure du village, par jour, filtrables par catégorie ; sa pastille compte celles que tu n'as pas pu lire (écartées par une rafale, ou arrivées pendant qu'un panneau couvrait l'écran). Une jauge montre le temps restant ; quand il en arrive plusieurs d'un coup, les suivantes attendent leur tour au lieu de se perdre — et si la rafale dépasse ce que la file peut tenir, une ligne te dit combien ont été écartées : rien ne disparaît en silence.
• Parler à un autre joueur : Aborder (F) engage une conversation à deux voix — tu choisis ta question dans une liste, et c'est lui qui choisit sa réponse (dont « Je n'ai rien à vous dire »). Puis la parole revient aux deux : le premier qui relance reprend la main. Tout se dit à voix haute — les gens autour entendent, les micros aussi — et rien ne se dit à distance. Un joueur dont tu ne connais pas le nom n'affiche aucune étiquette, exactement comme un habitant inconnu : un nom lu au-dessus de quelqu'un est un nom que tu as gagné. Et les habitants tiennent les mêmes conversations entre eux — mêmes questions, mêmes réponses, même portée de voix : entendre « Vous étiez où, hier soir ? » ne dit pas qu'un joueur parle.
• Le Fichier de la cellule ne rattache plus tout seul 🗂️ : la cellule dispose de l'état civil de la commune (nom, photo, âge, métier, adresse) — mais ce qu'elle observe de quelqu'un qu'elle n'a pas identifié ouvre une fiche séparée : « un certain Ren », ou « individu non identifié ». Elle porte l'allure et les observations, jamais un nom. Rapprocher cette fiche d'un état civil reste possible — c'est le travail de l'enquêteur, ce n'est plus automatique. Le jour où la cellule identifie la personne, le dossier se recolle : tout ce qui avait été relevé la rejoint.
• Faire signe 👋 (menu ⚡) : tu agites les bras pour attirer un regard — sans un mot, sans viser personne. Les habitants font le même geste : en saluant un proche, et sans rien dire quand ils l'aperçoivent au bout de la rue. Un signe de la main ne dit donc pas qui est un joueur. Comme eux, tu ne gardes pas les bras en l'air : il faut laisser passer une vingtaine de secondes avant d'en refaire un. Pas en dormant, pas en garde à vue.
• Apprendre le nom d'un joueur : il te le donne — et il choisit ce qu'il donne : nom complet, prénom seul, ou rien du tout. Se présenter (🤝) s'adresse à tous ceux à portée de voix, Kira compris — et l'on ne sait pas qui, parmi eux, l'a retenu. Un prénom seul ne suffit pas à tuer : c'est une piste (une vingtaine de prénoms circulent dans le village, chacun porté par sept ou huit personnes) — il faut encore recouper, au registre de la ville par exemple. Les habitants aussi choisissent : selon leur caractère, ils se nomment entièrement, à demi, ou pas du tout ; ou tu l'obtiens sans son accord : sa carte d'identité prise en fouille ou sur son corps, la garde à vue (l'état civil relevé vaut pour toute la cellule), le registre de la ville au commissariat, la gazette, la télévision, les yeux de Kira. Les membres de la cellule se présentent automatiquement entre eux — un infiltré donne donc son nom aussi. Ce que tu as gagné s'affiche partout pareil : quelqu'un qui ne t'a lâché que son prénom apparaît « Ren » — au-dessus de sa tête, dans le panneau de conversation, sur un reçu de fouille, dans le répertoire du téléphone, dans un rapport. Il n'y a pas d'endroit du jeu où l'on en voie plus, ni moins.
• Les adresses se lisent dans la rue : chaque logement porte son numéro sur une plaque près de la porte, et le seuil (dalle + noren) marque l'entrée. Une adresse relevée dans un dossier, une fiche ou la gazette peut donc se retrouver sur le terrain.
• Le restaurant Kōmei 🍜 — au nord, entre la Supérette et Kantō Corp (lanternes rouges et noren à la porte). Entre et ⚡ « Manger au restaurant » () : un vrai repas, qui comble la faim et la soif — et qui tient au corps : pendant une demi-journée, elles baissent deux fois moins vite (la supérette, elle, ne fait que remplir). On y mange de 11 h à 14 h, puis de 18 h à 22 h : entre les deux, la cuisine ferme. Ça se paie, même pour la cellule. Les habitants y déjeunent et y dînent : on s'y croise. Le restaurant a ses restaurateurs — un métier qu'on peut choisir à la création : ton poste compte de 11 h à 22 h (la mise en place de l'après-midi en fait partie) ; servir une table, c'est rendre la monnaie juste, comme à la caisse de la supérette.
• Le marché de la place 🛒 — chacun de ses douze étals a son marchand, un habitant du village (souvent un commerçant, parfois un retraité) : il l'installe vers 6 h 30, le tient de 7 h à 18 h, midi compris, puis le marché ferme et il rentre. Un visage qu'on retrouve chaque jour au même comptoir : on peut l'aborder, le connaître, le nommer.
• Le village est un tissu social : familles, amis et rivaux se saluent, font un bout de chemin ensemble, et l'information circule de bouche en bouche — un fait vu place du marché peut te revenir, déformé, à l'autre bout du village. Rôder la nuit se remarque (les habitants éveillés te voient passer) ; les peureux fuient ceux dont ils se méfient.
• Les lieux de travail portent la trace du jour : la pile de dossiers, les copies, le rouleau de caisse, les carrés retournés montent au fil de la journée — les habitants y contribuent, mais seulement jusqu'à mi-hauteur. Le dernier cran ne s'atteint que si des joueurs y ont travaillé, et c'est ce qui permet de remarquer un poste déserté. Ce que le décor montre reste anonyme ; le registre, réservé à la cellule, dit qui.
• Un refus d'habilitation ne publie pas l'état civil du candidat 🪪 : le signalement versé au Dossier dit pourquoi la cellule a refusé, mais chacun y lit le nom du candidat selon ce qu'il a lui-même gagné. Se faire recaler n'apprend votre nom à personne — c'est déjà la règle dans l'autre sens pour un habitant qu'on sollicite.
• Un signalement se situe : chaque déclaration versée au Dossier dit qui la fait (le planton, un agent, un commerçant, un retraité…), à quelle heure du village et où. Un témoin habitué à observer les gens donne l'heure ; les autres restent vagues. C'est de la matière à recouper — pas une vérité de plus.
• Aller parler à la police se décide 🗳 — et c'est là que l'opinion du village compte vraiment. Un habitant qui t'a vu rôder la nuit peut se rendre au commissariat pour te décrire : il l'annonce tout haut (les micros captent — Kira est prévenu qu'un témoin va parler), il marche jusque-là, et sa déposition devient un motif d'arrestation si le signalement colle. Le réduire au silence avant qu'il n'arrive est le contre-jeu de Kira.
  Mais tout le monde ne s'y résout pas. Dans un village acquis à Kira, on se tait — deux fois moins de dépositions qu'au point neutre. Dans un village qui le craint et le hait, les langues se délient. Et chacun réagit selon son caractère : le curieux y va volontiers, le peureux beaucoup moins.
  La cellule tient l'autre bout de ce levier, et elle l'a depuis toujours : ce qu'elle laisse publier à la gazette fait monter ou chuter cette jauge. Un criminel médiatisé sert Kira ; un innocent le dessert. Quoi qu'il arrive, un témoin qui maintient sa version après une arrestation va toujours déposer — c'est le fil sur lequel l'enquête peut compter.
• Écouter demande de s'approcher : deux habitants qui s'entretiennent sont reliés par un trait pointillé pendant tout l'échange — tu vois qu'il se passe quelque chose. Mais leurs mots ne portent qu'à , la portée de la voix. Plus loin, tu ne lis qu'une bulle de murmure : pour savoir de quoi il retourne, il faut venir écouter. Tendre l'oreille est une manière d'enquêter à part entière — c'est comme ça que circule ce que les gens ont vu.

🖤 Jouer Kira

• Écrire : le porteur du carnet écrit. Cible valable = nom complet connu + visage vu au moins une fois — ET une cible légitime de Kira : un criminel, quelqu'un visé par tes objectifs (vengeance, rival), ou un membre de la cellule qui te traque. Le carnet ne sert que ta cause : pas de meurtre gratuit d'un innocent. Aucune distance requise au moment d'écrire ; mais écrire un nom prend un instant (pas de rafale). La victime meurt d'une crise cardiaque après , où qu'elle soit.
• Ce que tu dis s'entend à , pas au-delà — et pas à travers un plancher. Plus loin, on ne voit de toi qu'une bulle de murmure : on sait que tu parles, pas ce que tu dis. Le nom que tu donnes en te présentant suit la même règle : il ne sort pas de la portée de ta voix.
• Écrire se VOIT ✍️ — une bulle s'affiche au-dessus de toi le temps du geste, comme au-dessus de n'importe qui écrit dans le village. Elle ne dit jamais quoi : ton carnet, la copie d'un lycéen et la main courante d'un policier portent la même icône, et trois habitants sur quatre ont un métier où l'on écrit. Personne ne peut donc t'accuser d'écrire. Mais écrire là où l'on n'écrit pas se remarque : qui passe à ce moment-là retiendra ta description et la portera à la cellule. Choisis ton bureau.
• Pages déchirables : bout (1 nom), demi-page (3), page (5) — écrire sans porter le carnet. Un morceau épuisé garde ses noms : fais-le disparaître.
• Les yeux : pacte avec le shinigami — le nom au seul visage, contre la moitié de la vie qu'il te reste, calculée à la seconde où tu acceptes (au plus ). Autrement dit le marché rétrécit à mesure que la partie avance : conclu tôt il t'achète une longue échéance, conclu tard il ne t'achète que des miettes — et dans la toute fin de partie, quand il ne resterait plus qu'une poignée de secondes à donner, le dieu de la mort décline. Il n'existe aucune heure où les yeux seraient gratuits. (Le complice peut conclure SON propre pacte, aux mêmes conditions.)
• Le shinigami : quiconque touche le vrai carnet le voit. Offre-lui son fruit préféré (aléatoire à chaque partie, Supérette) contre un service : inspection de ton logement, guet, filature divine.
• Complice : recrute UN rallié en lui faisant toucher le carnet (à portée de main — témoins et micros captent tout, et un enquêteur infiltré apprendrait qui tu es).
• Le rendez-vous 📻 : réponds à un ralliement par une annonce codée près d'un média (1/jour). Elle paraît à l'aube dans la gazette, illisible pour le village ; le lieu ne parvient qu'au rallié visé — et te revient en rappel. Ce lieu compte : vous y retrouver le jour même passe inaperçu. Vous croiser ailleurs pour le recrutement se remarque — un passant le rapporte à la cellule (la zone et l'heure, jamais un nom).
• Cacher le carnet dans un meuble de n'importe quel logement — il faut se tenir près du meuble — seule la fouille minutieuse l'évente.
• Renseignement : un profil policier (ou parent d'un policier) donne accès au fichier — les identités de la cellule. Sinon, il n'y a aucun raccourci : un nom ne s'obtient que si la personne se présente, par un document qui l'atteste, une information qu'on te donne, ou un moyen de communication. Rôder près du commissariat n'apprend rien. Les ralliements d'enquêteurs identifiés sont marqués ⚠️.
• Contre-mesures (Supérette) : 🧤 gants (, plus d'empreintes), ⌚ montre à double fond (, cache un morceau de page), 📓 faux carnet à assembler (papier au Lycée, encre chez Kantō, couverture à la PME) et à remplir de noms à la main.
• Le lien : le dernier porteur reste « possesseur » du carnet, même saisi. Tu peux l'abandonner (souvenirs gardés, pouvoirs et quêtes perdus) — parfois c'est ça, survivre.

🔎 Jouer la cellule

• Quand la cellule existe ⏱ : pas avant que le carnet ne tombe. Les premières minutes, le village n'est qu'un village : personne n'est mort, il n'y a rien à enquêter, et donc ni cellule ni chef. Le « faux L » passe à la télévision au bout de et l'annonce à tout le monde — un carnet est tombé en ville — c'est à cet instant que le commissariat ouvre ses portes à l'enquête.
• Rejoindre : au commissariat, en le demandant à l'agent d'accueil (le comptoir, dans la première salle) — ou directement au QG secret, qui n'a pas de comptoir. Le 1er joueur non-Kira admis fonde la cellule et en devient chef. Les suivants présentent leur carte d'identité et passent une enquête d'habilitation que le chef valide ou refuse (il peut la « pousser » pour révéler profil et mobiles ; un candidat aux antécédents/soupçons est signalé). Kira peut s'infiltrer, mais doit passer le chef. Un planton en chair et en os se tient devant la porte du commissariat et contrôle les civils qui entrent — s'il n'y est plus, l'entrée n'est plus contrôlée (et son absence est signalée à la cellule). Au « faux L », l'appel à volontaires tombe chez tous : s'engager tout de suite = prime de 300 ¥ et journée couverte.
• Ce que tu vois est ce que tu peux voir 👁 : le serveur ne t'envoie une personne vivante que si elle est à portée, au même étage et sans mur entre vous — à l'arrivée dans la partie comme pendant le jeu. Un corps, lui, est un indice public et se voit de partout ; un joueur éliminé, en spectateur, voit tout.
• Annuaire de la police 📞 : au commissariat, la cellule et les policiers consultent l'annuaire — qui ne contient que les personnes dont ils ont gagné le nom. On n'appelle donc que ceux qu'on y trouve, ses proches, ou ceux dont on a échangé le numéro. Composer le numéro d'un inconnu ne dit rien de lui. Échanger les numéros donne les deux noms : cela se propose (⚡ près d'un joueur), et l'autre accepte ou refuse — rien n'est appris sans son oui, et une proposition sans réponse tombe d'elle-même.
• Carnet de cellule 👥 : chaque membre détient la composition de la cellule (chef, enquêteurs, agents), tenue à jour automatiquement. Ouvre-le depuis le menu d'actions.
• Les candidatures 🔎 : le chef ne recrute personne d'autorité. Des habitants se portent candidats d'eux-mêmes — n'importe quel métier, avec leurs raisons (« j'ai perdu quelqu'un », « j'ai vu quelque chose », « je passe mes journées dehors ») — pendant les quinze premières minutes après l'apparition de Kira et la fondation de la cellule, à raison d'une toutes les 75 secondes et de huit au plus. Chaque candidature ouvre une enquête d'habilitation, exactement comme pour un joueur : le chef reçoit un dossier, peut pousser l'enquête, puis habilite ou refuse.
  Le chef peut aussi demander à quelqu'un — et cette personne a le droit de refuser : son caractère, l'opinion publique et le temps écoulé décident. Plus la partie avance sans que Kira soit pris, plus les demandes sont mal reçues. Solliciter quelqu'un dont tu ne connais pas le nom est un pari : un refus ne t'apprend rien.
  Un habitant habilité devient agent : il porte le repère de la cellule (visible des seuls membres) et rapporte ce qu'il sait. Être policier ne suffit donc pas à faire partie de l'enquête — la console de surveillance est réservée aux membres. Et le commissariat doit garder assez de policiers hors de la cellule : au-delà, ils ne sont plus sollicitables.
• Le QG de la cellule 🏠 : un logement vide, à une adresse tirée au hasard chaque partie et retirée du parc — personne n'y habite, ni habitant ni joueur. Réservé à la cellule (porte verrouillée pour les autres). On y rejoint l'enquête, on y consulte les caméras, on y demande arme et mandat — comme au commissariat. Son adresse n'est connue que des membres (repère « QG » sur leur carte).
• Les rencontres qui se remarquent 👀 : quand Kira recrute son complice hors du lieu qu'il avait fixé, un passant le signale — « deux personnes se sont attardées l'une contre l'autre, du côté de… ». Aucun nom, mais une zone et une heure : de quoi recouper avec le reste du Dossier. Un Kira soigneux, lui, ne laissera rien.
• Dossier partagé : journal des décès, déductions, témoignages, captations, pièces à conviction, et un tableau de recoupement (suspects rangés par score, croisant soupçons/casier/secteur chaud/verdicts).
• Abattre : viser un suspect (au moins un élément à charge, comme pour une arrestation) → proposer (G) → vote à la majorité de la cellule (refuser retire sa voix). Les agents de la cellule votent aussi, dès la proposition : pour si le Dossier tient au moins deux éléments contre la cible et qu'ils font confiance à celui qui propose, contre sinon. Si la cellule ne compte plus qu'un seul votant, il décide seul : personne avec qui délibérer. Un Kira infiltré resté seul, lui, ne peut rien faire abattre — et avec des agents, il lui faut leur accord. → tirer, si armé (policiers d'office, sinon demande au préfet, ). Bavure = victoire de Kira.
• Arrêter (B) : il faut un minimum de suspicion, direct ou indirect — témoin dont la description colle, silhouette filmée, captation micro, labo, empreintes, flagrance près d'un corps chaud, contradictions à un PV. Le motif est annoncé. Le suspect est alors conduit en garde à vue — la cage, dans la salle d'enquête du commissariat — pour .
• Le commissariat a deux pièces 🏛 : l'accueil, ouvert à tous, où un agent tient le comptoir (plainte, question, demande à rejoindre l'enquête) ; et la salle d'enquête, derrière une porte fermée à clé, qui abrite le poste informatique, le tableau et la cage. La clé est remise à l'admission — c'est une clé de service, elle ne porte aucun nom : prise sur un corps, elle ouvre. La cloison tient aussi dans la bousculade : se faire pousser par la foule du comptoir ne fait pas passer la porte. (Vocabulaire : la « cellule » est le groupe d'enquêteurs, jamais un lieu.)
• La garde à vue 🔒 : derrière les barreaux, on marche dans la cage et on parle à qui vient — la cohue des policiers autour ne peut pas te faire franchir les barreaux, ni dans un sens ni dans l'autre — mais on ne joint plus personne à distance (le téléphone est refusé) et aucune autre action n'est possible. Ce qui reste permis tient en une liste : parler à qui vient, se présenter, répondre à l'interrogatoire, consulter le plan, raccrocher un appel en cours. Tout le reste — relever les bandes, consulter les fadettes ou le registre, aborder un passant collé aux barreaux — est refusé par le serveur, même si l'on est au commissariat. Une pendule égrène le temps qui reste, lisible aussi bien du dedans que du dehors. On ressort à l'expiration du délai… ou plus tôt si un membre de la cellule vient ouvrir (⚡ « Relâcher le détenu », devant les barreaux) — un innocenté n'attend plus son quart d'heure pour rien.
• Interroger le détenu (⚡ face aux barreaux) : questions au choix, réponses ou silence, procès-verbal au Dossier — seuls les vrais recoupements (nom appris, témoin, empreintes du labo) valent contradiction. Une question à la fois : tant que le détenu n'a pas répondu, les autres attendent, et le panneau le dit. La séance ne se perd pas — ranger le panneau (⚡ ou Échap) ne l'interrompt jamais : ⚡ Revenir à l'interrogatoire le rouvre tel quel, et le détenu a le sien, ⚡ Revenir à la question posée. Elle survit même à un rechargement de page : on retrouve les questions déjà posées et les réponses déjà consignées. Ranger le panneau ne clôt JAMAIS la séance : elle prend fin quand l'enquêteur la verse au Dossier, quand les questions sont épuisées, quand la garde à vue s'achève (à l'expiration ou par une libération), ou si l'un des deux meurt ou quitte la partie. Et il n'y en a qu'une par garde à vue. La garde à vue est aussi le moment de la fouille privée et de la perquisition.
• Le contrôle d'identité et des affaires 🖐 (Y) : dans la rue, un contrôle se demande, comme au Japon où il est volontaire. L'enquêteur choisit un motif — un élément que le Dossier tient contre la personne, ou un simple contrôle — et la personne le lit. Elle a 10 secondes pour vider ses poches ou refuser ; sans réponse, elle vide ses poches. Refuser est un droit : le refus est noté au Dossier, mais il ne vaut pas preuve et ne permet pas d'arrêter. Avec un motif sérieux, ou un mandat, l'enquêteur peut passer outre — pour la poche seulement, jamais l'intime. Un mandat présenté d'emblée dispense de la demande. En garde à vue, pas de question : la fouille est complète. On contrôle n'importe qui, joueur ou habitant : un habitant répond seul, selon son caractère (la plupart vident leurs poches, les plus fermes refusent) ; sa carte est lue — on apprend son nom — et ses affaires lui sont rendues. Un contrôle sans motif d'un habitant fait monter un peu l'opinion en faveur de Kira — le village n'aime pas être contrôlé pour rien —, au plus de trois points par jour. Contrôler un membre de la cellule sans motif sérieux est noté au Dossier, et un agent de la cellule s'en souvient : contrôlé deux fois pour rien par le même membre, il refuse ses contrôles suivants — sa confiance revient avec le temps.
• Quatre fouilles : corporelle publique (rue, poches — sur demande, voir ci-dessus) · corporelle privée (GAV, tout) · logement rapide (indices) · logement minutieuse ( sur place : cachettes + poubelle privée). Et… faire les poubelles publiques.
• Le procès-verbal de saisie 🧾 : quand on te fouille, tu reçois le détail — ce qui est parti sous scellés, le rappel que ta carte t'a été rendue, et le cadre de la fouille (palpation de surface, ou fouille complète parce que tu es en garde à vue), avec le motif qui t'a été annoncé. Le nom de l'officier n'y figure que si tu le connais déjà : se faire fouiller ne l'apprend pas.
• L'arme est un OBJET 🔫 : celle du policier comme celle délivrée par le préfet occupe une place dans la poche. Elle se voit à l'inventaire, elle se saisit en fouille, elle se perd — un enquêteur désarmé ne peut plus tirer tant qu'il n'en a pas redemandé une.
• Matériel compté : caméras, micros. Rue libre ; logement verrouillé — il faut y habiter, un mandat () ou une clé ; découvert = scandale + confiscation. Une caméra ou un micro posés se reprennent (⚡, à côté) et retournent au stock.
• Ce qu'un micro rapporte 🎙 : la parole telle qu'elle a été prononcée et le quartier — jamais qui l'a prononcée. Une captation est archivée et lue par toute la cellule (un infiltré compris) : ce qu'elle nomme est nommé pour de bon, et pour tout le monde. Un nom n'y paraît donc que s'il a été dit à voix haute — celui qui se présente, la cible d'une rumeur qu'on sème. Remettre le carnet, rallier un complice, poster une réponse codée se captent comme des gestes entre deux personnes. Et un micro entend tout le monde : téléphoner (de jour comme de nuit, pour qui veille), travailler à son poste, aborder quelqu'un se captent aussi quand c'est un habitant qui le fait — une ligne sur la bande ne prouve donc pas qu'un joueur est passé là, et le même bruit répété dans la demi-minute n'est enregistré qu'une fois. Les habitants se posent aussi entre eux les mêmes questions que les joueurs et se présentent avec les mêmes mots : une question du catalogue ou un « Je m'appelle… » sur la bande peut venir de n'importe qui. Une seule exception, et c'est un choix : près d'un média, un micro donne l'identité de qui dépose un message de ralliement — se rallier est un acte public et volontaire.
• Poste de surveillance 🖥 : les caméras (municipales et posées) se consultent devant les écrans — au commissariat ou au QG ; s'en éloigner coupe le flux ; les bandes filmées près d'une mort doivent être relevées aux écrans (🎞) pour rejoindre le Dossier. La console s'affiche au format d'un écran d'ordinateur : sur grand écran, la dalle à gauche et le rack des caméras et micros à droite — assez grand pour reconnaître les gens dans le flux.
• Labo : chaque pièce saisie s'analyse () → empreintes du porteur, ADN d'origine, doubles fonds.
• Leurres : opération montée (PNJ « recherché » exposé, souricière autour) ou volontaire sous fausse identité — s'il meurt, Kira a les yeux.
• Interroger un témoin 💬 (T) : un habitant à portée raconte ce qu'il a vécu — un proche en deuil, un badaud d'une scène de crime, ce qu'il a vu passer. On n'interroge pas un joueur : on l'aborde.
• Le registre du jour 📋 : sur un lieu de travail (bureau, boutique, potager, logement, bac de tri), la cellule lit qui y a laissé sa trace aujourd'hui — seulement les gens dont elle connaît déjà le nom.
• Inspecter chez soi 🔎 (P) : n'importe qui peut passer son propre logement au peigne fin et en retirer les caméras et micros qu'il y trouve ; un dispositif clandestin découvert fait scandale.
• L'émission-appât 📺 « Lind L. Tailor » : une fois par partie, et pas dès le début, un enquêteur la lance depuis le commissariat — un condamné défie Kira à visage découvert, sur le quartier, l'immeuble ou l'écran choisi, pendant un temps limité. Tout le monde peut la regarder devant n'importe quel écran qui la diffuse (⚡ « Regarder l'émission ») : on y voit le présentateur, son visage, et son nom à l'écran. Kira, lui, est provoqué en personne : regarder l'engage — mordre le localise, regarder sans écrire vexe le dieu de la mort, qui souffle sa zone à la cellule.
• Tester la règle : sur un carnet saisi () — si quelqu'un est encore lié à l'échéance, il meurt : victoire de la cellule.

🏁 Les fins de partie

Et une issue qui n'est la victoire de personne : la partie interrompue. Une partie oppose Kira à la cellule. Si l'un des deux camps quitte la partie — non pas vaincu, mais parti — il n'y a plus rien à jouer : la partie s'arrête, l'écran vous dit pourquoi, et le lobby revient de lui-même au bout de quelques secondes. Elle est archivée au palmarès sous la mention « interrompue », sans vainqueur : personne n'a gagné contre un absent.
Kira parti, il n'y a pas d'héritier. Personne n'hérite du Death Note par tirage : on ne devient pas Kira parce qu'un autre joueur a fermé son onglet. Une seule chose se transmet, et c'est le portage de l'objet — si celui qui tenait physiquement le carnet s'en va alors qu'un autre Kira est encore en jeu, le carnet lui revient et la partie continue normalement. Mais s'il ne reste aucun Kira, la partie s'arrête.

Après la fin, la partie se rejoue 📜. L'écran de fin montre tout, à tout le monde : la carte du village avec chaque joueur à l'instant choisi, une frise qu'on fait glisser ou qu'on lance (une minute de jeu passe en un tiers de seconde), et dont les repères sont les moments clés — le carnet qui tombe, Kira qui le ramasse, la cellule qui se fonde, chaque mort, chaque garde à vue. On peut suivre un joueur (sa traînée sur la carte, et seulement ce qui le concerne au journal). Deux onglets disent ce que la partie cachait : Deux regards — ce que Kira et la cellule savaient, au même instant, du nom des autres joueurs — et la Toile des noms — qui a appris le nom de qui, et par quelle voie. Deux autres disent ce qu'on en tire : les Occasions manquées — mesurées sur la partie, jamais rédigées à la main : Kira, libre, passé à deux pas d'un enquêteur (une garde à vue ne compte pas), un nom d'enquêteur que Kira savait alors que l'enquêteur a survécu, Kira tenu en garde à vue puis réellement ressorti, le nom de Kira connu de la cellule sans qu'elle conclue — et En chiffres, le bilan (morts, noms appris, temps écoulé depuis le carnet ramassé, distance la plus courte entre Kira et la cellule…). L'écran ne dit que ce que la partie a enregistré : il ne voit ni les visages ni le carnet changer de mains. Seuls les joueurs sont rejoués, pas les habitants. Rien de tout cela n'est visible pendant la partie : c'est enregistré, et révélé à la fin seulement.

🎓 Apprendre : les parcours guidés

• Le tutoriel (🎓, seul) reste la prise en main : se déplacer, parler, consulter, accuser. Vingt minutes. Le tutoriel et les parcours s'ouvrent dans un salon d'entraînement à vous, créé au clic : il n'apparaît pas dans la liste des salons et personne d'autre ne peut y entrer. Le salon que vous quittez reste ouvert aux autres, et un rechargement de page vous ramène au village.
• Les parcours enseignent un rôle, un à la fois. Le premier — « Le carnet » — vous met dans la peau de Kira : trouver le carnet, gagner un nom, écrire, ranger, vous fabriquer une journée ordinaire, lire ce que la ville sait de vous. Le second — « L'enquête » — vous met du côté de la cellule : vous engager, fouiller, brancher une caméra, relever une bande, faire analyser une pièce, mettre un nom sur un visage. Chacun de ces gestes se fait seul — la garde à vue et l'interrogatoire, eux, demandent quelqu'un en face, et ils vous attendent en vraie partie.
• Les étapes se cochent sur des FAITS, pas sur des clics : le serveur constate que vous portez le carnet, que vous avez appris un nom, que vous avez travaillé. On ne valide pas une consigne en la lisant. L'ordre est suggéré, pas imposé — faire les choses dans le désordre les valide quand même.
• À la fin, le parcours vous rend un guide. Chaque étape y figure avec ce qu'on vous a demandé, pourquoi ça compte dans le jeu, et l'heure du village à laquelle vous l'avez fait. Les étapes que vous n'avez pas tentées y sont aussi : un guide qui les tairait vous laisserait croire que vous avez tout vu.
• Chaque parcours reçoit ce qu'il lui faut, et rien de plus. Pour « Le carnet », le Death Note tombe en ville dès le départ — sans quoi sa première étape serait impossible — et personne ne tue à votre place : c'est vous, Kira. Pour « L'enquête », c'est l'inverse : un Kira d'entraînement rôde et frappe, comme dans le tutoriel — sans mort à enquêter, il n'y aurait rien à relever ni à analyser.

👻 Quand c'est toi qui tombes

• Tu restes dans la partie. Ton corps reste au sol comme indice public, et toi tu survoles le village librement : tu vois tout, tu entends tout, tu peux suivre quelqu'un des yeux. C'est le seul moment du jeu où le brouillard se lève.
• Une observation d'outre-tombe par journée (touche J) : place ta caméra sur un endroit qui t'intrigue et transmets. La cellule reçoit la zone et l'heure — jamais un nom, jamais une personne. C'est un fil à tirer, pas une accusation : le mort voit tout sans plus rien risquer, il ne peut pas désigner un coupable à sa place. Le tour se recharge à la parution de la gazette, le matin.
• Le Dossier n'en garde qu'un nombre limité, les plus récentes : une veille de morts ne doit pas noyer ce que les vivants ont durement gagné.

🆕 Nouveautés

• L'écran ne se marche plus dessus 🖐 — le bouton du geste du moment (E) et celui du fantôme recouvraient les icônes de la colonne de droite (⌨, 🎒, 👤) : ils se posent désormais à côté, comme ⚡. L'écran de création du personnage ne coupe plus son titre sur un petit écran ou un téléphone tenu en largeur. Et « Se rendre sur la scène » passe enfin les portes des grands intérieurs : depuis le commissariat jusqu'au lycée, le trajet sort, traverse et entre — il butait sur la seconde porte et rendait la main.
• Six petites promesses tenues 🧾 — l'attestation d'employeur couvre l'absence du jour même, et le message le dit (il promettait « la prochaine ») ; le hikikomori est logé au rez-de-chaussée quand son immeuble en a un (à l'étage, sa fenêtre ne veillait pas et il était porté absent chez lui) ; un cadre à l'étage de Kantō écoute les ragots — l'étage est le bureau ; à l'étage aussi, un mur cache les habitants ; le journal des notifications change de jour à l'aube, comme la gazette, et non plus à minuit ; et cette page dit enfin que le carnet tombe en plein jour, que le réseau de la cour nomme un habitant et que la mémoire du quartier demande deux habitués autour de soi.
• Le repas du restaurant tient au corps 🍜 — après un repas au restaurant, la faim et la soif baissent deux fois moins vite pendant une demi-journée. Le restaurant coûte plus cher que la supérette ; il vaut désormais plus.
• Les mêmes gestes pour tous 🚬💺🍜 — on fume dehors, adulte et à l'arrêt, comme les habitants ; la nuit, des couche-tard veillent sur les bancs et fument au comptoir des yatai ; des habitants dînent au restaurant, qui sert désormais de 11 h à 14 h puis de 18 h à 22 h ; la supérette garde toujours ses commerçants. Un geste isolé ne trahit plus un joueur.
• Le banc n'est plus un refuge 🚓 — arrêté assis sur un banc, on part bien en garde à vue (on restait dans la rue). Le ruban de police vaut aussi aux portes des grands bâtiments, sur les bancs et pour les objets au sol : on ne touche à rien d'une scène où l'on n'a pas le droit d'entrer. Et la porte d'un bâtiment reste une sortie, même sous le ruban.
• Les murs des grands bâtiments tiennent enfin 🧱 — depuis la supérette, on entendait ce qui se disait dans la salle d'enquête du commissariat ; un coup de feu chez Kantō réveillait le sud du village. Voix, micros, caméras, coups de feu et témoins s'arrêtent désormais aux murs de chaque bâtiment. Et les fumeurs sortent fumer.
• Le commissariat s'agrandit 🚓 — dernier lieu public à passer « plus grand dedans » : l'accueil, la salle d'enquête, la garde à vue et le poste de surveillance ont plus de place. Le planton garde la porte sur la rue, et l'on ressort devant la façade.
• Les lieux publics s'agrandissent 🏪 — après le lycée, la supérette, le restaurant, la PME Satō et Kantō Corp sont deux fois plus grands dedans que dehors. Les façades n'ont pas bougé ; les étages de bureaux ont suivi.
• Le lycée est plus grand dedans 🏫 — sa façade n'a pas bougé, mais une fois la porte passée, la salle fait deux fois sa taille (24 × 14). Les élèves y ont leur place.
• Dedans, le dehors est noir 🏠 — dans un bâtiment, on ne voit plus que l'intérieur : la rue disparaît, et ni le dedans ni le dehors ne se voient par la porte ouverte.
• Un nouveau métier : restaurateur 🍜 — le restaurant Kōmei a ses employés, et tu peux en être. On sert au déjeuner et le soir, avec une coupure l'après-midi ; servir une table se joue comme la caisse (rendre la monnaie juste). Ton pouvoir du jour : le carnet de commandes — combien de gens du quartier sont venus manger, et quels visages se sont attablés, à quelle heure. Et on peut lui demander : « Il y a eu du monde au service, ce midi ? »
• Le restaurant Kōmei 🍜 — un restaurant ouvre au nord du village, entre la Supérette et Kantō Corp : on y mange de 11 h à 22 h, un repas qui comble la faim et la soif. Les habitants y déjeunent.
• Un marchand à chaque étal 🛒 — les douze étals du marché ont désormais chacun leur marchand, un habitant qui le tient de 7 h à 18 h. Le soir, le marché ferme.
• Les fumeurs 🚬 — des habitants fument : pauses aux coins fumeurs (distributeurs, poubelles publiques) et, le soir, sur le pas de leur porte. Tu peux en fumer une aussi (⚡ « Fumer une cigarette ») : elle se voit, comme la leur.
• On s'assied sur les bancs 💺 — dix bancs de plus dans le village (rues, grands bâtiments, sanctuaire, entrée du parc), et on peut enfin s'y asseoir : E près d'un banc libre, deux places par banc, et bouger relève. On peut discuter assis. Les habitants s'y assoient aussi pendant leurs pauses.
• Le journal des notifications 🔔 — un bouton 🔔 en haut à droite ouvre toutes les notifications de la partie, à l'heure du village et par jour, avec des filtres par catégorie. Rien ne se perd plus : une notification écartée par une rafale, ou arrivée pendant qu'un panneau couvrait l'écran, y reste — et la pastille du 🔔 les compte jusqu'à ce que tu l'ouvres.
• Les notifications passent à droite, et prennent des couleurs 🔔 — elles s'affichent désormais sur le flanc droit de l'écran, la plus récente en haut, pour laisser le centre à ton personnage. Leur couleur dit de quoi elles parlent (rouge danger, ambre enquête, bleu contacts, violet police et cellule, vert objets et argent, gris refus et système) ; les cartes importantes portent leur catégorie en titre.
• On passe entre les comptoirs du marché 🛒 — un yatai fermé bloquait l'allée entre deux comptoirs sans qu'on le voie (il n'était dessiné que la nuit). Les deux yatai et le distributeur sont désormais au bord de la place, le douzième étal a retrouvé sa place, et les allées entre les rangs d'étals se traversent de part en part. Le jour, les yatai se voient, bâchés.
• Se présenter au policier de garde… quand il est là 🚧 — l'action s'allumait dès qu'on approchait du ruban, même sans policier à portée : on cliquait, et on se faisait répondre de s'approcher du garde. Elle reste désormais grisée, avec la raison « aucun policier de garde à portée », tant que tu n'es pas assez près du factionnaire pour lui parler.
• La nuit, le village rentre pour de bon 🌙 — à 23 h, une soixantaine d'habitants traînaient encore dehors : beaucoup, arrivés chez eux, en ressortaient pour retourner vers un endroit d'avant, et chaque habitant avait à chaque décision une chance sur dix de partir errer. Ils rentrent désormais vraiment : à 23 h, il n'en reste qu'environ vingt-cinq dehors — surtout les couche-tard des yatai, et quelques retardataires.
• Les agents de la cellule votent les tirs 🗳 — un tir se votait entre joueurs seulement. Les agents habitants de la cellule votent désormais aussi, dès qu'un tir est proposé : pour, si le Dossier tient au moins deux éléments contre la cible et qu'ils font confiance à celui qui propose ; contre, sinon. Leur voix compte à la majorité de tous les votants, et le panneau du vote l'affiche. Contrôler un agent pour rien, c'est donc aussi perdre sa voix.
• Le contrôle, réglé sur la mesure 📊 — un habitant contrôlé sans motif refusait une fois sur cinq : c'est désormais un peu moins d'une fois sur sept (les plus fermes et ceux qui ont quelque chose à cacher refusent toujours plus). Et contrôler des habitants pour rien ne peut plus faire monter l'opinion de plus de trois points par jour.
• La confiance dans la cellule 🤝 — contrôler un membre de la cellule sans motif sérieux est désormais noté au Dossier, et les agents de la cellule s'en souviennent : contrôlé deux fois pour rien par le même membre, un agent refuse ses contrôles suivants, le temps que sa confiance revienne. Un contrôle fondé, lui, coûte peu.
• Le menu ne dit plus qui est un joueur 🕵️ — « Se présenter », « Donner seulement son prénom », « Échanger les numéros » et le contrôle se grisaient « aucun joueur à portée » à côté d'un habitant : il suffisait d'ouvrir le menu pour savoir si la silhouette d'à côté était un joueur. Ils s'allument désormais devant n'importe qui. On peut contrôler un habitant (il accepte ou refuse selon son caractère), un habitant à qui l'on propose son numéro décline, et se présenter ne compte plus « combien de joueurs » vous ont entendu.
• Un contrôle se demande 🖐 — la fouille corporelle devient un contrôle d'identité et des affaires, comme au Japon : l'enquêteur annonce un motif, tu peux vider tes poches ou refuser (10 secondes ; sans réponse, tu vides tes poches). Un refus est noté au Dossier, sans valoir preuve. Avec un motif sérieux ou un mandat, l'enquêteur peut passer outre — la poche seulement.
• Le chef donne son numéro sous son titre 📱 — échanger ses numéros vaut présentation : quand le chef de la cellule vous donne le sien, il s'inscrit « L » dans votre répertoire, vos messages et vos appels, et non sous son vrai nom. Si vous l'aviez déjà identifié, vous continuez de lire son nom.
• Le chef se présente sous son titre ⭐ — quand le chef de la cellule se présente, à voix haute ou en répondant « je m'appelle… » dans une conversation, il dit « Je m'appelle L » (ou L2, ou Near), jamais son vrai nom. Un micro capte « L », et vous retenez son visage, pas un nom. Avant, se présenter lui faisait donner son état civil comme à n'importe qui.
• Le labo ne nomme plus le chef sur un relevé d'appels ⭐ — l'extraction d'un téléphone saisi écrivait les deux bouts de chaque appel en toutes lettres, chef compris, alors que les fadettes du commissariat, sur le même relevé, le taisent. Les deux disent désormais la même chose : « Numéro inconnu » tant que vous n'avez pas gagné son nom. Ses empreintes et son ADN, eux, restent nommés.
• À bout de souffle, plus de saut en arrière 🏃 — quand ton souffle lâche en pleine course, Maj encore enfoncée, ton personnage passe au pas comme le jeu le fait marcher, au lieu de continuer à courir à l'écran et d'être ramené en arrière sans arrêt. Et un sprint part toujours au pas de course, sans attendre.
• Des étagères qui ne se ressemblent plus 📚 — chez les habitants, une étagère peut porter des livres, des cartons de rangement, une plante et un vase, ou un maneki-neko et un cadre photo. Avant, toutes avaient les mêmes livres.
• Faire signe 👋 — nouvelle entrée du menu ⚡ : tu agites les bras pour attirer l'attention de quelqu'un, sans un mot. Les habitants le font aussi : en saluant un proche (« Papa ! »), et sans un mot quand ils l'aperçoivent de loin.
• On voit courir 🏃 — qui court prend désormais une vraie foulée de course : les joueurs (Maj), et les habitants peureux qui détalent devant un corps, à la même allure qu'un joueur. Avant, tout le monde courait avec le pas de la marche. À bout de souffle, tu marches — et tu te vois marcher.
• L'entrée du village aussi 🏮 — l'écran de création, les règles, la salle d'attente et la fin de partie prennent la même main que le jeu : cadre laqué, papier pour la fiche de ton personnage, ambre pour la salle d'attente, et un sceau vermillon pour entrer dans le village. Les parcours guidés de la salle d'attente ont enfin de vrais boutons.
• Les écrans sont des appareils 📱 — le téléphone, la console de surveillance et la télé ont une coque grise, un écran sombre et des touches crantées ; « aucun signal » et « DIRECT » se lisent enfin. La console range ses caméras à droite de l'écran sur un grand écran, et les fadettes s'affichent dans le téléphone. La gazette, elle, s'imprime sur papier.
• Le dossier d'enquête est en papier 📜 — l'intérieur du dossier passe sur papier washi, à l'encre : les suspects rangés sur des lignes de registre, leur score dans un sceau vermillon, les intercalaires en onglets de papier. Les nouveautés restent signalées en ambre.
• Les dossiers ont un cadre de laque 🗂 — le dossier d'enquête, le fichier, la poche, ta fiche, le registre, le journal des conversations, les appels et l'interrogatoire prennent le même cadre laqué, liseré d'or, avec leur titre en pixel. Le tampon « Cellule » devient un sceau vermillon. Et la poche ne sort plus par le haut de l'écran sur les petits écrans.
• Les panneaux prennent la matière du village 🏮 — les outils du jeu (le menu ⚡, les pastilles du haut, les notifications, le rappel de ta journée, la colonne de boutons) quittent leur allure d'application : coins crantés comme le reste du pixel art, l'ambre pour tout ce qui est un outil, une police pixel pour les titres et les boutons. Ce qui est jouable ici ressort en ambre plein. Les carnets, dossiers et écrans suivent.
• On dort chez soi, à son étage 💤 — un habitant d'un appartement du dessus ne pouvait jamais dormir chez lui : le lit ne se trouvait qu'au rez-de-chaussée — et on pouvait se coucher chez un voisin du rez, pourvu qu'il fût du même immeuble. On dort désormais dans son logement, quel que soit l'étage.
• Les panneaux disent pourquoi, eux aussi 💬 — un bouton cliqué trop tard ne restait plus sans réponse : une proposition de numéro expirée, un contrôle ou une séance d'interrogatoire terminés, un vote de tir clos, une candidature qui n'existe plus, un micro ou une caméra repris pendant que vous les regardiez, un objet qui n'est plus dans votre poche, une conversation finie — le jeu le dit. Même chose quand vous cliquez trop vite (fouiller une poubelle, poser des questions) ou au mauvais endroit (le registre et les fadettes se consultent au commissariat).
• Le manuel décrit tout le menu ⚡ 📖 — les pouvoirs de chaque métier (ragots, caisse, réseau de la cour, tract, carnet de veille, attestation, mémoire du quartier), consulter un média, le plan, engager un sans-abri, le yatai, dormir, interroger un témoin, le registre du jour, inspecter chez soi, l'émission-appât : chacun a maintenant sa ligne. Les prix et les durées affichés au menu sont ceux que le jeu applique vraiment.
• Le menu ⚡ ne promet plus ce que le jeu refuse 🎯 — « Interroger » ne s'allume plus à côté d'un joueur seul : on n'interroge qu'un habitant. « Appeler la police » se grise si vous n'avez pas votre téléphone sur vous. « Se rendre sur la scène » se grise à l'étage. « Cacher le carnet » demande d'être près d'un meuble, pas seulement dans un logement. Et l'émission spéciale se regarde devant n'importe quel écran qui la diffuse — le menu ne reconnaissait que le premier.
• Une action refusée dit pourquoi 💬 — certaines actions ne répondaient rien quand le jeu les refusait : on appuyait, et il ne se passait rien. Elles disent désormais ce qui manque : « pas depuis l'étage », « approche-toi d'une télé, d'une radio ou d'un journal », « personne à portée », « tu viens de te présenter », « l'émission est terminée », « tu es déjà armé », « ta demande est déjà en cours », « tu fouilles déjà ce corps »… Un habitant qui s'éloigne en pleine conversation le fait savoir. Et « Aborder » ne s'allume plus à côté d'un corps, ni pour quelqu'un qui se trouve à un autre étage. Les demandes d'arme et de mandat se font à la base de la cellule, commissariat ou QG — le message disait « au commissariat » seulement.
• Des intérieurs meublés 🛋 — dans les logements et les bureaux, les meubles sont redessinés à la taille des personnages : la commode, le tansu à ferrures, l'étagère et ses livres, le réfrigérateur, le coin cuisine, la table basse et son coussin, le bureau et son écran.
• Les lieux publics ont leur visage ⛩ — le commissariat se reconnaît à sa lanterne rouge, allumée la nuit, et à son emblème doré ; le lycée à son horloge et à ses classes ; Kantō Corp à son mur de verre ; la PME Satō à son rideau de fer ; la supérette à son bandeau de couleurs et à sa vitrine. Le sanctuaire a son grand torii vermillon (on passe dessous), son petit autel et ses lanternes de pierre, qui s'allument à la nuit.
• L'âge se voit 👴 — passé 55 ans, les habitants (et les joueurs) ont les traits marqués et, le plus souvent, les cheveux gris ou blancs ; certains hommes sont dégarnis, d'autres portent la barbe ou la moustache. Les plus jeunes n'ont jamais les cheveux blancs. C'est un indice comme un autre : un témoin qui parle d'un « vieil homme à barbe blanche » vient d'écarter beaucoup de monde.
• Casquettes et corps au sol 🧢 — les casquettes sont revenues : celle de l'uniforme des policiers (marine, plaque dorée) et celle que portent certains habitants, de la couleur de leur tenue ; les lycéens ont retrouvé leur col marin. Un corps au sol est allongé face contre terre. Quiconque dort est assis, habitant comme joueur. Les photos d'identité, la fiche d'un passant et l'aperçu de création montrent les nouveaux personnages.
• De nouveaux habitants 🚶 — les habitants et les joueurs sont redessinés en grands personnages animés : ils marchent vraiment, respirent au repos, et chacun garde son teint, ses cheveux et sa tenue. Les métiers se reconnaissent toujours de loin : chemise bleu ciel et cravate des policiers, costume des cadres, tablier des commerçants, uniforme des lycéens. On désigne un habitant en cliquant n'importe où sur lui, tête comprise. Les casquettes reviendront avec la prochaine mise à jour.
• La rue se redessine 🏮 — les distributeurs, les poteaux électriques, les vélos, les étals du marché et les lampadaires sont redessinés à la taille des habitants : un distributeur vous arrive un peu au-dessus de la tête, les étals montrent leurs cageots de légumes, de fruits, leurs coupons de tissu et leurs poissons sur la glace. Comme pour les arbres, on passe devant ou derrière un poteau, un lampadaire ou un étal selon où l'on se tient.
• Devant, derrière 🌳 — les toits se dessinaient par-dessus tout le monde et coupaient la tête des passants. Désormais on passe devant ou derrière les gens et les arbres selon où l'on se tient : qui est plus bas sur l'écran passe devant. Les arbres sont devenus de grands arbres (et les cerisiers sont en fleur). Quand un feuillage vous cache, votre silhouette se dessine en contour clair — pour vous seul : quelqu'un caché derrière un arbre est invisible pour les autres, sans bulle ni nom au survol, et on ne peut pas le désigner.
• Ce que vous ne voyez pas, le jeu ne vous l'envoie plus 🔒 — les marges noires cachaient ce qui sortait du cadre, mais le jeu envoyait quand même à votre navigateur tous les gens à une vingtaine de pas : un navigateur trafiqué pouvait les afficher. Désormais vous ne recevez que ce qui entre dans votre cadre, plus une petite marge — de quoi voir arriver quelqu'un, et entendre toute personne qui se présente à portée de voix. Un joueur éliminé garde la vue large.
• Le même champ de vision pour tous 🖥 — le zoom dépendait de la taille de votre écran : un grand écran voyait plus loin qu'un portable, et repérait les gens plus tôt. Tout le monde voit désormais le même cadre du village (20 × 11 tuiles environ), agrandi autant que votre écran le permet ; ce qui dépasse reste noir, et on n'y désigne personne. Un joueur éliminé garde la vue large.
  Et les maisons ont une vraie façade 🏠 : deux tuiles de haut, à la taille des gens — porte d'entrée coulissante, fenêtres à barreaux, boîte aux lettres, climatiseur — sous un toit de tuiles grises. La supérette montre sa vitrine. Une porte qui était dessinée côté rue alors que l'entrée est derrière la maison a disparu : la porte est là où l'on entre.
• Le village change de sol 🎨 — l'herbe, la chaussée, les trottoirs et la place ne sont plus des aplats de couleur : ils sont dessinés en vraies tuiles de pixel art (touffes d'herbe qui débordent sur les dalles, bordures de trottoir, regards et fissures sur la route). C'est le premier pas d'une refonte du décor en style LPC. Rien ne change à ce qui est solide, ni à ce que vous voyez des autres. Les artistes sont crédités sur la page Crédits.
• Ce qui s'est joué à un rien 🎯 — l'écran de fin gagne l'onglet Occasions manquées : le moment où Kira, libre, est passé le plus près d'un enquêteur (à trois tuiles ou moins), les enquêteurs dont Kira connaissait le nom et qui ont survécu, Kira tenu en garde à vue puis réellement ressorti, le nom de Kira connu de la cellule sans qu'elle conclue. Rien n'y est écrit à la main : chaque ligne est mesurée sur la partie, et un clic ramène la carte à cet instant. L'onglet En chiffres se complète : le temps écoulé depuis le carnet ramassé, la distance la plus courte entre Kira et la cellule, les passages au registre de la ville.
• La partie se rejoue à la fin 📜 — l'écran de fin n'était qu'une liste de phrases. Il devient une partie rejouée : la carte et les joueurs à l'instant choisi, une frise avec ses moments clés, un journal qu'on filtre sur un joueur, et deux onglets — Deux regards (ce que Kira et la cellule savaient du nom des autres, au même instant) et Toile des noms (qui a appris quel nom, et comment). Tout le monde voit tout, à la fin seulement.
• En garde à vue, on ne fait plus que ce que la cage permet 🔒 — le menu grisait tout derrière les barreaux, mais le jeu, lui, répondait encore : la cage étant au commissariat, un enquêteur détenu pouvait consulter les fadettes ou relever les bandes depuis sa cellule, et n'importe quel détenu aborder le passant collé aux barreaux. Le refus est maintenant tenu par le jeu lui-même, pour toutes les actions à la fois : en garde à vue, on parle, on se présente, on répond à l'interrogatoire, on regarde le plan, on raccroche — et rien d'autre.
• Le tutoriel a son salon 🎓 — lancer le tutoriel ou un parcours le jouait dans le salon où l'on se trouvait, salon public compris : un inconnu pouvait y entrer en plein entraînement, et pendant ce temps le salon n'était plus disponible pour une vraie partie. Le clic ouvre maintenant un salon d'entraînement privé, invisible dans la liste et fermé à tout autre joueur ; il disparaît une minute après votre départ.
• Un corps à l'étage reste à l'étage 🏢 — un mort tombé dans un appartement s'affichait dans la rue en dessous, et le ruban de police posé autour de lui barrait le trottoir du rez-de-chaussée. Les caméras de rue le filmaient aussi, à travers le plancher. Chaque corps est maintenant dessiné à son étage, et le ruban, qui est une affaire de rue, ne se tend plus que pour un corps tombé dehors ou au rez-de-chaussée.
• La mort de Kira termine la partie ⚖️ — dans un cas rare (Rem qui protège le complice et frappe un Kira infiltré), Kira pouvait mourir sans que la partie s'arrête : le carnet retombait et le jeu continuait sans lui. Désormais la mort de Kira termine toujours la partie.
  Et le carnet du complice ne revient plus tout seul à Kira 📓 : si le complice meurt en le portant, il tombe sur son corps. Kira doit aller le reprendre — avant qu'un enquêteur ne le saisisse, ou que la police ne l'emporte au commissariat, où le labo y trouvera un cheveu de Kira. Kira est prévenu que son complice est tombé.
• Le carnet ramassé ne laisse plus de trou 📓 — quand quelqu'un ramassait le Death Note (ou qu'un Kira était désigné d'office), le carnet disparaissait seul de la liste des objets envoyée à chaque joueur : un client trafiqué voyait l'unique objet manquant, donc où il était — et qui se tenait là. Désormais, à ce moment-là aussi, tous les objets perdus changent de place.
• Un numéro, ça se demande 📱 — s'approcher d'un joueur et appuyer sur « Échanger les numéros » suffisait : son numéro et son nom tombaient dans votre téléphone sans qu'il ait eu un mot à dire. C'était la seule porte du jeu où l'on prenait le nom d'un joueur sans son accord et sans contrainte. Désormais on propose ; l'autre voit la proposition et accepte ou refuse. Rien n'est appris tant qu'il n'a pas dit oui, un refus ne coûte rien, et on ne peut pas reposer la question en boucle.
• Le carnet ne se trahit plus 📓 — un client trafiqué pouvait repérer le Death Note au sol à coup sûr : il sortait toujours dernier de la liste des objets envoyée à chaque joueur, et c'était le seul objet à bouger à chaque fois qu'il changeait de cachette. Désormais l'ordre et les identifiants se mélangent, et quand le carnet change de place, tous les objets perdus du village changent de place avec lui. Pour le trouver, il faut chercher.
  Et une porte dérobée se ferme : un même onglet pouvait « reprendre » la place d'autres personnages en laissant derrière lui des fantômes que le jeu ne retirait jamais — de quoi remplir la partie publique.
• Les habitants parlent comme vous 💬 — les phrases du catalogue (« Bonjour — je ne crois pas qu'on se connaisse ? », « Vous étiez où, hier soir ? », « Je m'appelle… ») ne sortaient que de la bouche d'un joueur : les entendre au-dessus d'une tête, ou les lire sur la bande d'un micro, désignait un joueur à coup sûr. Les habitants tiennent désormais entre eux les mêmes conversations — questions, réponses, contre-questions, présentations — avec les mêmes mots et à la même portée de voix, et le micro les capte pareil. Ils ne mentent pas pour autant : un habitant ne donne son nom que si son caractère l'y porte, et ne dit avoir vu un corps que s'il en a vu un.
  Trois phrases du joueur qui avaient leur propre tournure s'alignent : aborder un habitant, appeler la police devant un corps, et « Bonne journée » (qui affichait « (terminer) » dans la bulle). Se présenter fait maintenant une bulle, comme chez les habitants. Et l'écoute en direct cesse d'étiqueter les voix d'habitants : elle entend tout le monde, sans dire qui.
  La nuit aussi : seuls les joueurs téléphonaient une fois le soleil couché. Les habitants qui veillent passent désormais leurs coups de fil à toute heure — ceux qui dorment, non.
• Le micro entend tout le village 🎙 — il ne captait que les joueurs qui téléphonaient, travaillaient ou abordaient quelqu'un, alors que les habitants font ces trois gestes toute la journée : une ligne sur la bande désignait donc un joueur à coup sûr. Désormais le même geste s'entend pareil, quel qu'en soit l'auteur, et le même bruit répété n'est enregistré qu'une fois par demi-minute.
• On peut enfin relâcher un détenu 🔓 — l'entrée « Relâcher le détenu » du menu ⚡ restait grisée en permanence : le menu cherchait le détenu dans des informations qu'il ne recevait jamais. Elle s'allume désormais devant les barreaux, à la même distance que celle que le commissariat exige — un innocent n'a plus à attendre la fin de sa garde à vue.
• Le nom de ton rival se gagne 🎯 — ton panneau 🪪 et tes objectifs nommaient d'office ton rival et le responsable de ton drame, et le carnet refusait ce nom : le jeu te montrait une cible qu'il t'interdisait d'écrire. Désormais tu connais leur visage et où les trouver (quartier, lieu de la journée), et leur nom s'affiche dès que tu l'as appris — en leur parlant, le plus souvent. Même règle pour un voisin. Tes proches, eux, restent nommés d'office.
• Tu connais le nom des tiens 👪 — les liens de ton histoire (mère, père, frère, sœur, ami) te sont désormais acquis dès la création : leur nom comme leur visage. Le secret d'identité protège les inconnus, pas ta famille — et le panneau 🪪 te les nommait déjà, sans que le jeu veuille bien le reconnaître : tu lisais « Mère : Katō Mei » et le carnet refusait ce nom.
  Tu démarres donc avec une à trois personnes nommables (deux en moyenne, jamais zéro) : au registre, dans une rumeur, sur un signalement — et au carnet si tu es Kira, à condition que la cible soit de celles que le carnet accepte (un criminel, un enquêteur qui te traque, ou la cible d'un de tes objectifs). Mesuré sur 24 000 personnages : 23,3 % des joueurs ont un proche que le carnet accepte, soit un peu moins d'un sur quatre — et 0,25 cible en moyenne. Le reste du temps, vous connaissez leur nom sans pouvoir l'écrire.
  Deux liens font exception, et c'est un choix : ton rival et le responsable de ton drame. Ton panneau 🪪 te montre leur nom — ton histoire te l'a appris — mais il n'est pas acquis : le carnet le refusera. Ce sont les cibles de tes objectifs, et les retrouver est le jeu.
  Réparé en chemin : deux liens pouvaient désigner la même personne (« Mère : X / Sœur : X »). C'était une bizarrerie ; depuis que les proches se comptent, c'était un compte qui mentait.
• Un interrogatoire ne se perd plus 🪑 — les deux panneaux de la séance (celui de l'enquêteur, celui du détenu) n'ont pas de ✕, et c'est voulu : leur seul bouton est un acte de jeu irréversible — clore verse le procès-verbal, « garder le silence » est une réponse consignée. Mais ouvrir le menu ⚡ ou presser Échap les rangeait à l'aveugle, et la séance était alors perdue pour de bon : elle restait ouverte côté serveur, la garde à vue n'en accorde qu'une, et plus rien ne savait repeindre le panneau. Un rechargement de page produisait la même perte, en pire : l'enquêteur sans ses questions, le détenu sans celle qu'on venait de lui poser.
  La séance revient : ⚡ « Revenir à l'interrogatoire » pour l'enquêteur, ⚡ « Revenir à la question posée » pour le détenu — jouable en garde à vue, là où elle sert. Rouvrir n'accomplit aucun geste : on retrouve les questions déjà posées, les réponses déjà consignées, et l'attente en cours. Après un rafraîchissement, le serveur rend la séance tout seul.
  Trois choses réparées en chemin. Le panneau grise ses questions tant que le détenu n'a pas répondu — le serveur les refusait sans un mot, et il le dit maintenant. Le panneau de l'enquêteur composait le nom réel du détenu sans passer par aucune règle, alors que le procès-verbal de la même séance le fait depuis longtemps : un chef placé en garde à vue y livrait le seul nom que le jeu lui protège. Et quand le détenu quittait la partie — ou quand l'un des deux mourait — la séance ne se dénouait plus d'elle-même : le procès-verbal déjà écrit n'était jamais versé au Dossier, et l'enquêteur restait sur un « on attend la réponse » qui ne viendrait pas. (Quand c'est l'enquêteur qui partait, la fin de la garde à vue finissait par tout refermer — c'était donc moins grave, et il fallait le dire.)
• Le quartier vu par la caméra ressemble enfin au quartier vu par la fenêtre 🖥 — sur la dalle de la console de surveillance, les câbles s'arrêtaient net au bord de chaque toit au lieu de le survoler : ils étaient peints sous les bâtiments, alors qu'en jeu ils passent par-dessus. C'est le seul changement visible de ce jalon — le reste est du ménage dans ce que le code affirme : un objectif de Kira que rien ne produisait plus mais qui restait crédité, deux appels de rendu qui ne peignaient rien tout en annonçant une couche, et deux notes de conception devenues fausses — dont une qui prétendait que le repère bleu des enquêteurs était public, alors qu'il n'est visible que des membres de la cellule. Une note qui ment finit par faire « corriger » le code dans le mauvais sens.
• Cinq promesses que l'interface ne tenait pas ⚡ — Échap ferme désormais tout ce qui est ouvert, y compris le manuel illustré qui occupe l'écran entier et ne se refermait que par son ✕ ; et fermer ainsi passe par le vrai bouton de chaque panneau, si bien que le Dossier cesse enfin de rouvrir sur des cartes marquées « nouveau » qu'on venait de lire, — le signal de nouveauté retrouve sa valeur.
  Poser une caméra ou un micro se grise dans le menu ⚡ quand on est à l'étage ou à court de matériel, avec la raison — et le refus du serveur dit maintenant laquelle des deux : monté au premier avec tout son stock en poche, on lisait « plus de caméras en stock () ».
  Une rafale de notifications trop longue ne perd plus rien en silence : le jeu dit combien il en a écartées.
  La bulle de ta tâche de métier ne s'affiche plus quand le geste est refusé — le retraité, au loin de son potager, annonçait « il écrit » au village pour un geste qui n'avait pas eu lieu.
  Et les piles de travail disparaissent du décor à l'aube, au lieu d'attendre que quelqu'un se remette au travail pour s'effacer.
• Le chef garde son pseudonyme jusque dans les archives ⭐ — un signalement, un procès-verbal, une fiche d'appels composent leur phrase au moment où on les écrit, avec le nom réel dedans, puis restent au Dossier et repartent plus tard vers des gens qui n'étaient pas là. Les huit derniers procès-verbaux partent d'un bloc au nouvel admis : celui qui rejoignait la cellule le lendemain lisait l'état civil de tous les interrogés depuis le début de la partie, chef compris. Sept archives se composent désormais au moment de les lire, pour celui qui les lit : le procès-verbal désigne le chef par son titre, la fiche du volontaire-appât ne le nomme pas, et le registre de la ville ne propose plus son visage dans la grille — le refus qui suivait le désignait par élimination.
  Et se faire refuser une habilitation ne publie plus votre nom 🪪 : le signalement du refus dit pourquoi, pas qui — un Kira infiltré l'obtenait pour le prix d'une candidature recalée.
  Ce que la cellule a gagné, elle le garde : un habitant ou un joueur déjà identifié reste nommé, et son nom ne s'efface pas de l'archive quand il meurt ou quitte la partie.
• Deux recoupements réparés au passage 🔬 — les contradictions relevées en interrogatoire avaient cessé d'être un motif d'arrestation, et le laboratoire rendait « aucun appel en mémoire » sur tout téléphone ramassé dans une poubelle : il ne savait plus relier l'appareil à celui qui l'avait jeté. Les deux fonctionnent de nouveau.
• Le parcours « L'enquête » peut enfin se terminer 🎓 — trois de ses six étapes étaient impossibles à jouer, et le guide promis à la fin n'arrivait donc jamais. « Relever une bande » demande une mort filmée — or personne ne mourait dans ce mode : ni carnet, ni Kira d'entraînement, ni drame. Et « arrêter » puis « confronter » demandent quelqu'un en face, alors qu'un parcours se joue seul.
  Le parcours reçoit désormais son Kira d'entraînement, comme le tutoriel : on n'apprend pas l'enquête dans un village où personne ne meurt. Et ses deux dernières étapes deviennent les deux gestes qui suivent la fouille — faire analyser une pièce au laboratoire, mettre un nom sur un visage au registre. La garde à vue et l'interrogatoire vous attendent en vraie partie : ils se jouent à plusieurs.
• Un nom refusé par le carnet redevient écrivable ✍️ — quand vous cliquiez sur une cible, son bouton passait à « … » le temps que la mort vienne. Mais si le carnet refusait — parce que votre main tremblait encore, parce qu'il vous manquait le nom complet, parce que la cible n'était pas légitime — ce nom-là restait grisé jusqu'à la fin de la partie. Deux clics à moins de deux secondes suffisaient, et si c'était la cible d'un de vos objectifs, votre victoire était perdue sans un message. Le carnet vous rend maintenant la main, et vous dit pourquoi il a refusé.
• La barre de présence ne ment plus 🎯 — elle passait au vert avant que vous ayez tenu votre poste : jusqu'à 23 secondes trop tôt pour un policier, 15 pour un cadre. Vous quittiez votre poste en croyant avoir fini, et le crépuscule vous portait absent — c'est-à-dire votre vrai nom en gazette. Quatre métiers sur huit étaient concernés. La barre affiche désormais le compte exact.
  Et le hikikomori était le seul métier que l'exemption « on ne juge pas une journée qu'on n'a pas pu travailler » ne protégeait jamais : arriver chez soi à 21 h suffisait à être porté absent. Sa journée se juge comme celle des autres.
• Un faux carnet peut de nouveau tromper la police 📓 — la police comparait le nombre de noms d'un faux saisi au nombre de morts, avec une marge… supérieure au nombre de noms qu'un faux peut contenir. Dès la première crise cardiaque, un faux parfaitement rempli était démasqué à tous les coups. Le seuil se calcule maintenant sur ce qu'un faux peut porter : bien rempli, il tient.
• Kira n'est plus condamné par un hasard du village 🎯 — quand Kira devait « garder quelqu'un en vie », cette promesse se brisait à la mort de la personne quelle qu'en soit la cause : un accident du village, la police, un autre Kira. Sa victoire par objectifs devenait alors impossible pour le reste de la partie, sans que rien ne le lui dise. Désormais l'objectif ne compte plus contre lui — et on le prévient. Ceux qu'un Kira doit protéger sont aussi écartés des drames du village, comme l'étaient déjà ses cibles.
  S'il tue lui-même celui qu'il devait protéger, en revanche, la contrainte joue : c'est tout son sens.
• Un enquêteur resté seul peut proposer un tir 🎯 — ces règles promettent que « si l'enquête ne compte plus qu'un seul membre, il décide seul ». C'était vrai pour le décompte des voix, et faux au moment de proposer : le bouton répondait « il faut être deux ». Le dernier défenseur debout peut désormais aller au bout.
  Un Kira infiltré resté seul, lui, ne le peut toujours pas — c'était et cela reste la raison d'être de ce garde.
• Appeler la police 📞 — quand un corps tombait, la police arrivait toute seule, au bout de dix-huit secondes, toujours et partout : sur la place à midi comme au fond d'une ruelle déserte à trois heures du matin. Personne ne la prévenait, parce que personne ne pouvait la prévenir — ni un habitant, ni vous. Le village entier savait tout de suite, sans rien faire.
  C'est désormais la découverte qui déclenche tout : sans appel, pas d'agents, pas de ruban, pas d'enlèvement. Un habitant qui voit vraiment le corps peut téléphoner, et tous n'appellent pas — la décision dépend de son caractère et de l'opinion publique, exactement comme pour aller témoigner. Vous pouvez appeler aussi (menu ⚡). Mesuré : un corps sur la place est signalé en 4 secondes ; sans témoin, il attend la patrouille.
  Et si c'est votre métier, on vous prévient : police et cellule reçoivent le quartier et l'heure — jamais un nom — et le menu ⚡ propose de s'y rendre automatiquement. Votre personnage marche jusqu'aux abords du périmètre ; une touche vous rend la main.
  Corrigé au passage : ces règles promettaient depuis longtemps que le périmètre s'ouvre à tous si le factionnaire tombe. C'était faux — le ruban tenait tout seul, sans personne pour le garder. La promesse est maintenant tenue.
• Ce que vous ne voyez pas est dans l'ombre 🌑 — l'écran montrait la rue d'en face, le fond des ruelles et l'arrière des bâtiments comme si les murs n'existaient pas. Mesuré sur tout le village : 60 % de ce qui était peint à l'écran se trouvait en réalité derrière un mur. Un voile sombre couvre désormais tout ce qui est hors de votre champ de vision, et il suit vos pas — contournez un angle et la ruelle s'éclaire.
  Il ne cache rien et ne révèle rien : ce que le jeu vous envoie reste affiché, simplement teinté. La règle est celle qui décide déjà ce que vous recevez — seuls les murs coupent la vue, ni un arbre, ni une clôture, ni un meuble. Et un joueur éliminé, qui voit large, n'a pas de voile.
• Votre appartement ressemble enfin à un appartement 🏠 — le mobilier était semé une case sur deux le long des murs, et l'espèce de chaque meuble tirée au hasard au moment de le dessiner : il y avait des lits dans les bureaux de Kantō Corp, un réfrigérateur au fond d'une chambre, deux armoires côte à côte, et onze logements sur trente-quatre sans le moindre couchage.
  Chaque logement est maintenant aménagé comme on aménage une pièce : l'entrée reste nue (on se déchausse), le coin cuisine — évier et réfrigérateur — se pose près d'elle, le rangement s'adosse au mur du fond par blocs de deux, et une table basse occupe le milieu de la pièce. On peut se tenir devant chacun de ses meubles, et aucun ne bouche un passage.
  Le cadre de lit a disparu des logements, et c'est voulu : on dort sur un futon, un par habitant — compter les futons, c'est compter les occupants. Un lit dessiné au hasard par-dessus faussait ce compte. Corrigé au passage : on pouvait entrer chez son voisin par le coin de sa pièce, sans clé — 17,5 % des cases d'un logement n'étaient gardées par aucune porte.
• Un parc au sud du village 🌸 — la bande de pelouse qui longe la clôture sud ne servait à rien : les habitants y passaient 0,1 % de leur temps, soit un dixième de la carte que personne ne traversait. C'est désormais le Parc du Sud — une promenade d'un bord à l'autre du village qui traverse la Grande-Rue par un passage piéton, une clairière à l'ouest, un bassin à l'est avec sa berge, des cerisiers en fleur, des massifs et six bancs.
  Ce ne sont pas des bancs de décor : ce sont des bancs du village. Les anciens y prennent leur poste de journée, on s'y assoit en fin d'après-midi, et un retraité peut y interroger la mémoire du quartier comme au sanctuaire ou au potager. Mesuré à 17 h : le parc passe de 0,1 à 10,5 personnes, et le centre — sur-fréquenté depuis toujours — perd dix-huit points de monde. En journée, le parc reste une pelouse tranquille : c'est exactement ce qu'est un parc.
  Ce qui s'y passe s'annonce sous son nom : « le Parc du Sud », et non plus « les Glycines ». Et le bassin est de l'eau : on le contourne, on ne le traverse pas.
• Le village a cessé d'avoir la bougeote 🚶 — les habitants changeaient de destination toutes les dix secondes. Deux raisons, et aucune n'était un réglage : quand l'un d'eux arrivait au bout d'un trajet calculé, le jeu ne considérait pas qu'il était arrivé — il repartait aussitôt en choisir un autre ; et quand il butait sur un mur, il abandonnait son but au lieu de le contourner, alors que la moitié des trajets courts rencontrent un obstacle.
  Désormais on s'arrête en arrivant, et un obstacle se contourne. Mesuré : un but toutes les vingt secondes au lieu de dix, et un tiers de blocages en moins. Rien n'a changé du rythme du village : ni les vitesses, ni les durées d'arrêt, ni le nombre de gens dans la rue.
• Le ruban de police arrête enfin les habitants 🚧 — ces règles promettaient depuis longtemps « un carré fermé qui refuse le passage ». C'était vrai pour toi, et faux pour les cent cinquante habitants : ils traversaient la scène de crime sans rien sentir, sous les yeux des deux agents censés la tenir. Un périmètre n'est pas fait de murs, il est fait d'une règle — et cette règle ne s'appliquait qu'aux joueurs.
  Le cordon s'oppose désormais à tout le monde. Mieux : le jeu ne t'envoie plus les curieux dedans — ils se rangent autour du ruban pour regarder, comme on le fait vraiment, au lieu d'être tirés au hasard dans un rayon qui tombait plus d'une fois sur deux à l'intérieur. Et la police ne repousse plus que ceux qui sont réellement sous le ruban : un badaud posté derrière le cordon a le droit d'y rester.
  La police passe toujours de droit, et qui se trouvait dedans quand le ruban est tombé peut en ressortir — on n'enferme personne avec un cadavre.
• Le chef de la cellule dirige sous un pseudonyme ⭐ — jusqu'ici, s'engager dans la cellule vous donnait d'un coup le nom réel de tous ses membres, chef compris : le carnet affichait « Katō Mei — chef », c'est-à-dire l'identité et le rôle sur la même ligne. Or c'est la seule identité que la cellule ait vraiment à protéger, et un Kira infiltré l'obtenait pour le prix d'une candidature. Désormais le chef n'y paraît que sous son titre — « L », « L2 », « Near ». Vous savez qui dirige ; son nom, il faut aller le chercher : le lui faire dire, l'arrêter, trouver un document — ou payer le pacte des yeux.
  Rien n'est retiré à personne : ce que vous aviez appris de lui avant qu'il prenne le titre, vous le gardez.
• Le Dossier ne nomme plus un joueur mort, et le vote non plus 🕵️ — deux endroits donnaient gratuitement ce qu'on est censé aller chercher. Quand un joueur mourait, son état civil s'inscrivait aussitôt au Dossier de la cellule, alors que l'annonce de levée du corps — la même scène — dit « une personne non identifiée » et que tout est fait pour que le nom se paie : entrer dans le périmètre, passer le factionnaire, fouiller. Et le vote d'abattage recopiait à toute la cellule le nom que seul le proposeur avait gagné : proposer un tir revenait à distribuer une identité. Désormais chacun lit ce qu'il a gagné, et rien de plus.
  Un habitant mort reste nommé : la cellule a le fichier de la commune, c'est voulu.
• Arriver en cours de partie ne coûte plus ton nom 🕰 — la règle disait déjà qu'on ne juge pas une journée qu'on n'a pas vécue : personne n'est porté absent le premier soir. Elle valait pour l'ouverture de la partie… et pas pour toi, si tu rejoignais une partie déjà commencée. Ton compteur de présence démarrait à zéro au milieu de la journée, et le crépuscule te portait absent — c'est-à-dire ton vrai nom publié en gazette à tout le village, avec un proche qui le dit tout haut. La sanction la plus lourde du jeu, pour être arrivé. Désormais on te juge sur ce que tu pouvais faire : s'il ne reste plus assez de jour pour tenir ton poste quand tu arrives, la journée ne compte pas — mais si tu arrives le matin, tu es attendu comme tout le monde. Le compte reprend à l'aube.
• Un habitant qui ne veut pas se nommer n'est plus nommé 🤐 — quand vous abordez quelqu'un, son caractère décide de ce qu'il vous donne : son nom complet, son prénom seul, ou rien. C'était déjà la règle… mais le panneau de conversation qui s'ouvrait juste après affichait son état civil complet dans tous les cas. Plus d'une présentation sur deux était concernée. Désormais le panneau ne montre que ce que vous avez réellement obtenu — et tant que vous n'avez rien, il l'appelle simplement « Cette personne », comme le fait déjà une conversation entre joueurs.
  Et courir se remarque enfin 🏃 — la règle existait : traverser la ville au pas de course est le genre de chose que l'enquête consigne. Elle ne s'est jamais déclenchée depuis qu'elle a été écrite. C'est réparé : si un membre de la cellule vous voit courir, ça entre dans son dossier.

🎮 Les commandes

Déplacement : ZQSD (AZERTY — WASD marche aussi) ou les flèches ; au doigt, glisse sur l'écran (joystick). Un seul réflexe ensuite : le bouton ⚡ Actions liste tout ce qui est possible là où tu es. Colonne de droite : 🎒 sac, 🗺️ plan, 📒 journal des conversations, 🪪 fiche, 📓 carnet (Kira), 🔎 Dossier (cellule), 📖 le manuel illustré (neuf chapitres, images tirées du jeu lui-même) et ⌨️ l'aide-mémoire — la liste complète des touches, rangée par rôle, avec ce que chacune fait vraiment. Raccourcis clavier : E ramasser/escalier · F aborder · C média · R rallier · G abattre · B arrêter · Y contrôle d'identité et des affaires · P/I fouilles de logement · O cacher/reprendre le carnet · M recruter · H transmettre · K/X caméra/micro · L filature · N/U leurres · T interroger · V suivre (mort) · J observation (mort).